艺网微个展 向国华 | 从错位古典绘画到几何抽象
作者: 艺网
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副标题: 早期向国华作品是以黑白油画材质,错位经典传统古代绘画的方式来表达,从08年便抽离绘画作品中的元素开始以材料转换来表达作品中体会的意义。
文章概要: 早期向国华作品是以黑白油画材质,错位经典传统古代绘画的方式来表达,从08年便抽离绘画作品中的元素开始以材料转换来表达作品中体会的意义。
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作品趋于叙事风格,从自然对象中发现其内在结构,洞悉世界万千。简略的形状、精心安排的背景环境,奇思遐想、幽默趣味和清新的感觉。从密集的点触到无数的圆,缤纷的色彩稚拙的构图,是艺术家通过长久的凝视带有理性化的色彩构建一个透明、深远的美好世界。艺术家对物象倾注感情而巨细无遗的描绘开始,这种全神贯注地聚集从未偏移,并且这种精神能量的聚集并未僭越并压制对象,却反而激发了对象隐而不显的本真之态。
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艺术家瀛瀛这系列基于在三角形图形有关的创作中,无论是色彩还是构成设计、表现,都是极具现代感、时尚感的,或温馨温暖,或冰凉乍现,或阳光明耀,或具象可爱。三角形给观者的视觉感受是发散的,由内而外的散射能量,引人注目。通过有趣的设计,也引发观者对画面的交互互动共鸣,这是一系列“好玩”的艺术作品。
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艺术家的画里总是有故事的,像舞台剧剧本,一个表情足以演一场独幕的戏剧。而在背景处理上艺术家选择用抽象的手法,这样一方面弱化了背景,一方面强化了主角情绪的完美演绎。
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张晖以东方的图像回应着西方极简主义的精神。他不炫耀技巧、传承但不简单模仿,画面不属于任何系统。他的画内敛、不悲不喜、素面素心, 在树的枝桠间,在色和型的平衡里找到节奏和秩序。或者也不是秩序,仅仅是状态。这状态洁净、冲淡、恬静、平和,穿越形象,直指内心。张晖的画如古琴曲,一抹一挑, 时散音,时泛音,渔樵问答,鸥鹭忘机,读罢整个人也空空如也。
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艺术家何俊艺在作品《什么》系列作品中以直白铺陈的笔触蕴含表象之下的明示或暗喻,那些看似漫不经心的游走实则在有意识地构建出艺术家对生活的真实感悟。画中的色彩各自分离又相互融合,它们像在时间的长河中被情感与理性共同激荡而起的涟漪或汹涌,最后,在一片平静中找到各自最真实的模样,那些红的浓烈和蓝的冷静,那些绿的新生和墨的隐忍,然而“什么”究竟是什么?也许,我们在发问的时候早就有了答案。
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这一系列艺术家用机械化的方式描绘中国传统的青绿山水为背景,漫天飞舞的鹤也做了细致的描写,而与之相冲击的却是现代时髦女性形象和奢侈品的出现,在构图上呈现一种不协调性,但这恰好是为了激发观众的主观情绪,去思考文明的冲突和社会矛盾的存在。
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艺术家黄夕丁以芭蕉为创作题材,运用女性艺术家独特的视角,将不同时期的芭蕉展现的栩栩如生,好似一个娇媚的女子,在风中摇曳生姿,等待着呵护她的那个人。帘外的芭蕉招惹来了骤雨,门环惹上了铜绿,而那年我路过那小镇时,却也惹上了你。
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“在我自己的艺术创作中,我通过信息的获取和学习以及图像对历史进行持续地整理和研究。我每年搜索,下载并整理数千张图像,从社会学和人类学视角上看,它们都很吸引我。”
——艺术家自述
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理性、哲学、空灵”——当被媒体问及会用怎样的关键词来概括自己的艺术时,李龙飞这样回答。
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诗人的内心无时不感叹时间,追忆青春,骨子里就有视天下为己任的责任感附着于心,对万生万物都有敏锐的洞察力和想象力,诗人的存在给历史的长河中增添了色彩。即使万事万物都在流逝,就像画中的灯似乎在融化,但精神永存。
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